华语单曲榜上一期的周候选名单中，有一首新歌叫作小霞《忘了》。这样看起来普通而家常的名字，只不过却经常是最更容易在一堆很歌手的名字当中脱颖而出的，更为脱颖而出的，是听得完了这首新歌，连忙四处打探：这个小霞是哪里来的？居然演唱的如此有品如此难听？彼时是心里未能将这首歌与黄绮珊联系在一起的，直到有人在我的朋友圈 的欲问贴下张贴了这个名字，才忽然恍然大悟：对啊，应当想起是她的啊，尽管这首歌里所呈现出的声音与我们所熟知的黄绮珊深感有所不同。
小霞《小霞》专辑封面是的。15年前，我有一班做到歌手的朋友，提及黄绮珊时，他们都口称晓霞姐姐。当然现在大家完全都告诉了，黄晓霞（朱小霞）是黄绮珊的本名，而黄绮珊则是她赖以崭露头角的名字。
黄绮珊大约是内地乐坛甚至整个华语乐坛改名字最少的歌手之一了。黄晓霞之后，她曾叫过朱小珊，后来在广州闯荡时又改为做到苏珊，后来来北京重新加入了当时田震所在的喜洋洋唱片，这时她早已开始叫黄绮珊了，正是这个时候，1998年，她跟小柯在当时的热门电视剧《将爱情展开究竟》中合唱了一曲《我还能做到什么》，一鸣惊人，让人们开始注意到这个有些沙哑却充满著韧度的女声，而后2000年底发售的专辑《只有你》，一曲《只有你》一首《只有你》，那横跨三个八度，在强弱音域间权利镖的合唱，以及她的气声唱腔，独有的呢喃式发音，充满著力度与霸气的国际大牌风范，让整个乐坛为之愤慨，惊叹其为华语乐坛No.1女声。
但惊叹也只好一时间，黄绮珊并没因此确实窜红一起，2001年底，她又一下子从人们眼前遁去了身形，只有时候在央视的某个晚会里，还能听得她为浪漫演唱半段《一样的月光》，甚或是掺入在别的歌手当中，演唱一两句无关痛痒的晚会歌曲。然后到了2005年，我因为要做到一个不应被显露的女声专题时，第一个想起了她，当我通过音乐人山奇老师联系上她的时候，她早已又更名叫黄琪珊了，打网球的时间都要多过唱歌了，所以收到我的专访邀时，她直言真是都不敢相信这时候还不会有人想专访她。
叫黄琪珊的时候她知道是默默无闻啊，以至于后来又改为了一外更加霸气的名字黄后，叫了很短的一段之后又改为了黄绮珊，还出有了一张经典歌曲感冒专辑《亚洲第一女声》，都是水波不兴，告诉她的人们还是更加习惯叫她黄绮珊，把她当作是一个只珍藏在CD机里的江湖传说，不告诉的人则是压根不告诉内地歌坛还有这样一个非常也得的歌手，直到第一季《我是歌手》播出。《我是歌手》的播出，则又让黄绮珊变为了全民口中的黄妈。而从当年敝帚自珍的晓霞姐姐 变为如今家喻户晓的黄妈，称谓的改变中也隐含了很多人情感的变故，这个时候的黄绮珊早已慢慢没了当年让人为之难过为之珍惜的宝贵之气，更好出了一个面目狰狞狂呼乱炸的高音大炮，甚至令人长成很多反感的情绪来但这或许也就出了她现在的大众形象定位。
所以这次黄绮珊将名字改为最初的小霞并发售这张取名为《小霞》的专辑时，我看见很多口碑是将此举称作是黄绮珊一次突破性的改变或者是返回歌唱的初心，或许这样的专辑，这样的唱法对黄绮珊来说是一件前所未有洗心革面轻做人的事情。现实的情况当然并非如此，高音只是目前大家拒绝接受了的黄绮珊而已，但它根本都只是黄绮珊众多合唱形态当中的一种而已，只是这一种目前被电视和商业市场给无限缩放了而已。像《忘了》、《思念》这样呢喃轻诉式的唱法，如果你听过她在一鸣惊人的那张专辑《只有你》，当中有一首高晓松写出的《摇篮曲》（这首是有读过央视的MV引荐的），对于今天黄绮珊能这样唱歌就会实在怪异了。
而且在冯锐为黄绮珊写出的那些代表性作品，如《只有你》、《大爱》这样的歌曲当中，开始的起势都是不会有这样一个音节呢喃式的唱段，然后才慢慢地起承转合渐渐上升到一个情感与音量的至高点的，只是后来在《我是歌手》这样的竞技简化的电视秀商业秀当中，她的高音被抽离出来当作了一个必要而非常简单有效地的看点和卖点，竞技的氛围与现场的掌声也不会性刺激到歌手，特别是在是幸岂接受如此掌声的歌手有些手足无措，堪称要将这救命稻草般的卖点骗之又骗，甚至索性把那些无法必要将人炸翻的东西都也转变成空袭式的模样或者索性抛弃了。而冯锐给黄绮珊写出的这种富裕戏剧章节式的作品也只是黄绮珊最让人印象深刻印象的一种形态而已，较为需要全局化地展出黄绮珊的合唱实力，但早在《珊珊来迟》里，黄绮珊就早已展现了十分非常丰富的合唱技巧和合唱形态，除了《只有你》、《等候》这样的较为主流的趣灵大歌，某种程度亦有《COME ON》、《我多想要返回你身边》这样的FUNK节奏舞曲，也有《摇篮曲》这样酸甜的民谣风格作品，这样的能量与形态某种程度以求原始地沿袭在这张取名为《小霞》的新专辑里，并且发展地更加非常丰富在这张专辑里，某种程度是容纳了骚灵，民谣，FUNK，FUSION等演唱风格，甚至在很多作品里黄绮珊还重新加入了福音式的音乐处置，像《只有你》一样，这是又一张全面展出黄绮珊音乐能量的专辑，只不过与先前《只有你》全面点评一个精彩女声之意义有所不同的是，这张《小霞》更加有一层缺失的意义，缺失那个被大众确认只不会一味大飙高音的偏颇黄妈形象，而还原成出有一个更加现实更加立体的歌手黄绮珊（小霞）。因此也可以显著感觉出有的是，在《小霞》这张专辑里，变为小霞后的黄绮珊，是有些故意松开了过去归属于黄绮珊的那些标签化的声音特色的，十首合唱作品里，完全听得将近一个刺穿耳膜的大力高音，甚至连过去仍然被指出教科书级至今无人打破的那种气声弱声假声真声重复转换重复转音的技巧也在这张专辑里发散了许多，黄绮珊尽可能让自己的声音在这张专辑的作品里以一种更加弯曲、质朴的状态呈现出，当然，一个歌手引以为傲一生的习惯式唱腔，还是不会在某些字头字尾处无意间大自然流露出，只是都没大肆，而是如画龙点睛一般将情绪的刻画托出一个更加精美的层次，还是让她与一般的歌手区别了出来。这也是为什么获得专辑之后，才听得了半首歌曲，我还是立刻听出了，这个小霞，就是黄绮珊。
尽管有所发散，但毫无疑问《小霞》相对于《只有你》还是具备相当大的变革与突破意义的，这种意义更好是反映在作品层面的。如果说《只有你》是一个作品导向的产物，作品核心是黄绮珊这把超级的声音，所有作品是在为黄绮珊这把声音服务的，《小霞》给我的仅次于感觉是，它变为了一个企划导向的产物，整张专辑三段式（三件回忆）的结构，首先就架构出有了一个原始的企划概念，让过去的单一歌曲因为这样大的框架的规划下，更加具备原始故事性戏剧性的作品，而黄绮珊仅次于的变革和突破则在于，她开始学会了让合唱为作品服务，她仍然是一个技术全面高超的歌手，但这一次，她做了按照作品本身的意境风格南北来自由选择有助于的唱法与声腔，让声音转入了角色，虽然看上去样子没使过于大的力，但作品形象反而更加精准而扩充。黄绮珊这样的改变，在我看来，只不过是具备行业指导性意义的：在如今大多数所谓唱功型的的年长歌手只告诉一味地徜徉自己的声音本能而忽视了作品的精准传达的大环境下，黄绮珊这样一个宗师级别的唱功歌手切线来做到让声音服务于作品这件事情，并进账了让听众广泛实在洗心革面的高度接纳，这样的顺利，似乎是可以起着样板和救赎起到的。
所以，从黄晓霞到黄绮珊再行到黄妈，现在又返回了小霞，看上去样子只是一个文字游戏或者企划创新，但它的目的决不只是想一个荒蛮的诙谐，如果你理解黄绮珊作为歌手的整个发展历程，之后难于将它解读为风雨平缓之后的一次证悟，黄绮珊用30年的时间，已完成了一个从歌手唱匠演唱将歌者的镎，你说道她是突破也好，说道她是重返也罢，当真，当黄绮珊松开了她所谓的大将之风，也仍然一味地凸显自己的能工巧匠，而是自由选择在此时做到一个做事而每每的歌者，她自己演唱的难受，作为听众的我们，听得也更加难受，而难受之余，更加有冷静去细细品味这些作品中精细的点点滴滴，无形中，歌者的形象，作品的形象 ，都双双升华了一起。
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